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発売年月：1995年10月
機種：スーパーファミコン（Super Nintendo）
メーカー：クエスト（Quest）
タイトル名：タクティクスオウガ（Tactics Ogre：Let Us Cling Together）
曲名：明るい週末（Passing Moment）
作曲：崎元仁（Hitoshi Sakimoto）
演奏難易度：☆★★★★（難しい）
ゲーム音楽ソロギター演奏動画・コード進行解説の第20弾はタクティクスオウガのエンディング曲「Passing Moment」です。
「Passing Moment」は「明るい週末」という邦題が付いていますが、エンディングの最後のスタッフロール時に流れる、壮大なストーリーを締めくくるのに相応しい名曲です。
エンディング・スタッフロールで流れる曲【曲紹介】
タクティクスオウガはスーパーファミコン末期の1995年10月に発売されたシミュレーションRPGで、ゲーム自体も稀に見る完成度の名作です。
開発のクエストという会社はボーステックが再編されて出来た会社です。
音楽は崎元仁さんと岩田匡治さんが担当。
「Passing Moment」は崎元仁さんの作で、ご本人がインタビューで「作曲に苦労した曲」として語られています。
この二人は同人活動時代からの盟友であり、伝説のオウガバトル（1993年）からはじまるオウガ・シリーズの音楽は全てこの二人のコンビによるよるものです。
タクティクスオウガはシナリオも非常によく出来ていて、その場面場面で印象的な音楽が流れます。
RPGの音楽の場合、そうした演出込みで曲が印象付けられる「思い出補正効果」が大きいんですが、それを抜きにしても、素晴らしい音楽です。
アレンジは全体的にオーケストラや吹奏楽中心のクラシカルな楽器編成ですが、曲内容はモダンなコード進行かつメロディが強いものが多く、自分はかなり好みのサウンドで、スーパーファミコン音源とも良くマッチしています。
「Passing Moment」の他にも、オープニングタイトル「Overture」（伝説のオウガバトルのOPでも使用されているシリーズのテーマ曲的なもの）、バッドエンディングの「Reminiscence」「ブラックナイトのテーマ」「A Cygnet」あたりが特に印象に残っています。
テンポを少しづつ上げながら演奏【ソロギター演奏】
原曲はもう少し長いんですが、弾いていてBメロの繰り返しが多すぎるように感じたので（コーダ入れて6回登場）、ちょっと繰り返しを減らしてます。
この曲、同じモチーフを繰り返しながらだんだんテンポが上がっていくんですが、それを再現するためにリズムトラックは無しでやりました。
でも、後で聴いてみると単にリズムが走っているように聴こえたり、完全ソロギターでのこういう微妙なリズムコントロールは本当にむずいですねー。
似たようなリズムコントロールの曲で、モンハンP2「ポッケ村のテーマ」の時はわりといい感じで弾けたんですが、これは難しかったです。
Passing Moment コード進行
イントロ（Aメロバリエーション）
｜Gadd9｜A(onG)｜F♯m7｜Bm7｜
｜A♭m7(♭5)｜G69｜F♯m7｜B7sus4 B7｜
｜E7sus4 Em7｜B♭M7 Gm7｜A7sus4｜A7｜
Bメロ
｜F｜B♭M7｜Am7(onC) A7(onC♯)｜Dm9｜
｜B♭M7｜E♭7｜E7sus4 E7｜Asus4 A｜
Aメロ
｜Gadd9｜A(onG)｜F♯m7｜Bm7｜
｜GM7｜A(onG)｜F♯m7｜B7sus4 B7｜
｜Em7｜B♭M7 Gm7｜A7sus4｜A7｜
Bメロ（オクターブ上）
Bメロ（演奏では省略）
ブリッジ
｜Dm｜Am7 A7｜Dm｜Am7｜
｜A♭｜B♭｜E♭7sus4｜E♭7｜Dsus4 D｜
Aメロバリエーション
｜G｜A｜F♯m7｜Bm7｜
｜A♭m7(♭5)｜G6｜F♯m7｜B7sus4 B7｜
｜Em7｜B♭M7 Gm7｜A7sus4｜A7｜
Bメロ（演奏では省略）
コーダ
｜F｜B♭M7｜Am7 A7(onC♯)｜Dm9｜
｜B♭｜E♭7｜D♭M7｜G♭M7 A♭M9｜
｜B♭ B D♭ A♭｜B♭ B D♭ A♭｜
｜B♭ B D♭ D♭｜D♭ B A♭ B｜
｜B♭ B D♭ A♭｜B♭ B D♭ A♭｜
｜B♭ B D♭ D♭｜D♭ B A♭ B｜
｜B♭add9｜
コード進行分析
イントロ（Aメロバリエーション）
■Dメジャー
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅲm7｜Ⅵm7｜
｜♯Ⅳm7(♭5)｜Ⅳ｜Ⅲm7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7｜♭ⅥM7 Ⅳm7｜Ⅴ7｜Ⅴ7｜
Bメロ
■Fメジャー
｜Ⅰ｜ⅣM7｜Ⅲm7 Ⅲ7｜Ⅵm7｜
｜ⅣM7｜♭Ⅶ7※1｜
■Dメジャー
｜Ⅱ7｜Ⅴ7｜
Aメロ
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅲm7｜Ⅵm7｜
｜ⅣM7｜Ⅴ｜Ⅲm7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7｜♭ⅥM7 Ⅳm7｜Ⅴ7｜Ⅴ7｜
Bメロ（オクターブ上）
■Fメジャー
｜Ⅰ｜ⅣM7｜Ⅲm7 Ⅲ7｜Ⅵm7｜
｜ⅣM7｜♭Ⅶ7※1｜
■Dメジャー
｜Ⅱ7｜Ⅴ7｜
Bメロ（演奏では省略）
ブリッジ
■Dマイナー
｜Ⅰ｜Ⅴm Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅴm｜
■E♭メジャー
｜Ⅳ Ⅵm7｜Ⅴ｜
■A♭メジャー
｜Ⅴ7※2｜■Gメジャー Ⅴ7｜
Aメロバリエーション（オクターブ上）
■Dメジャー
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅲm7｜Ⅵm7｜
｜♯Ⅳm7(♭5)｜Ⅳ｜Ⅲm7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7｜♭ⅥM7 Ⅳm7｜Ⅴ7｜Ⅴ7｜
Bメロ（演奏では省略）
コーダ
■Fメジャー
｜Ⅰ｜ⅣM7｜Ⅲm7 Ⅲ7｜Ⅵm7｜
｜ⅣM7｜♭Ⅶ7｜
■B♭メジャー※3
｜♭ⅢM7｜♭ⅥM7 ♭ⅦM7｜
■B♭スパニッシュ
｜Ⅰ ♭Ⅱ ♭Ⅲ ♭Ⅶ｜
｜Ⅰ ♭Ⅱ ♭Ⅲ ♭Ⅶ｜
｜Ⅰ ♭Ⅱ ♭Ⅲ Ⅱ｜
｜♭Ⅲ ♭Ⅱ ♭Ⅶ ♭Ⅱ｜
｜Ⅰ ♭Ⅱ ♭Ⅲ ♭Ⅶ｜
｜Ⅰ ♭Ⅱ ♭Ⅲ ♭Ⅶ｜
｜Ⅰ ♭Ⅱ ♭Ⅲ Ⅱ｜
｜♭Ⅲ ♭Ⅱ ♭Ⅶ ♭Ⅱ｜
■B♭メジャー
｜Ⅰadd9｜
※1 Dメジャーキーの♭Ⅱ7と共用。E7へ半音進行
※2 E♭メジャーキーのⅠ7。Gメジャーキーの♭Ⅵ7と共用
※3 B♭マイナーキー系のコードしか出てこないが、前後の流れからB♭メジャーキーで解釈
DメジャーとFメジャーで交互に転調【コード進行のポイント】
複雑な構成に見えますが、基本DメジャーキーのAメロとFメジャーキーのBメロが交互に出てきて、その間に展開部のブリッジが挟まるという構成で、下記のようになっています。
原曲
A→B→A→B→B→ブリッジ→A→B→B→コーダ
演奏
A→B→A→B→ブリッジ→A→B→コーダ
DメジャーキーとFメジャーキーは短3度転調です。短3度転調は同主調転調と表裏の関係にあり、基本的な転調の一つです。
ブリッジではDメジャーキー→Dマイナーキーの同主調転調から、ちょっと込み入った転調を挟んで、またDメジャーキーに戻しています。
素直にDメジャーキー一発で行かないところが崎元さんの作曲の特徴ですね。このパートがあるおかげで曲としてのまとまり・完成度が数段上がってます。
コーダ後半はコード進行というより、B♭のスパニッシュ調（フィリジアン）のモチーフを、らトライアッドコードの平行移動でハーモナイズしている、という感じです。ギターだとこういうの、わりと簡単なんですが、鍵盤だと難しそう。
そして最後はB♭メジャーキーで終わるという捻りをきかせています。
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