ブログとホームページを３つ同時に引っ越したので
少し間が空いてしまいましたが
『ゲーム音楽を弾こう！』も再開いたします。
前回までにコード分析の基礎として
コードの構成からダイアトニックコードとコード機能についてやりました。
今回はダイアトニックコード以外のコード
いわゆるノンダイアトニックコードについて考えます。
コード進行の基本『ドミナントモーション』
音楽を構成する一番基本的な要素にドミナントモーションがあります。
V7→I、V7→Imという進行です。
CメジャーならG7→C
DマイナーならA7→Dmです。
そのキーを一番シンプルに表現している形なので
コード分析の第一歩として、まずはこの形をおぼえましょう。
基本的なノンダイアトニックコード
音楽はダイアトニックな音だけで構成されるものもありますが
多くの場合、臨時記号が付く音が混じってきます。
これをノンダイアトニックトーンと呼び
ノンダイアトニックトーンを含むコードを
ノンダイアトニックコードを呼びます。
ノンダイアトニックコードの解釈ですが
１．『転調』=他のキーのダイアトニックコードととるか
２．『一時的転調』=そのキーの範囲でのノンダイアトニックコードととるかは
臨時記号が入る部分の長さや前後の関係で判断します。
ここではまだ本格的転調は考慮しないで
２．の同じキーの中でのノンダイアトニックコードということを考えます。
セカンダリードミナント
代表的なのがセカンダリードミナントです。
先ほど、ドミナントモーションを説明しましたが
Iコード以外のコードに対してドミナントモーションをかけるものです。
次のコードを五度上（=四度下）のドミナント7thコードで補強・強調します。
例えばCメジャーキーなら
D7→G7のD7(II7)
A7→Dm7のA7(VI7)
E7→Am7のE7(III7)
などです。
さらに二重にドミナントモーションがかかることもあります。
上の例でいくと
A7→D7→G7
E7→A7→Dm7
B7→E7→Am7
となります。
解決するコードに対してII7→V7となります。
ジャズ系の音楽では
II7→V7も使いますが、
IIm7→V7（メジャー・ツーファイブ）
IIm7b5→V7（マイナー・ツーファイブ）
という形が多いです。
Am7→D7→G7
Em7b5→A7→Dm7
Bm7b5→E7→Am7
となります。
パッシングディミニッシュ
ゲーム音楽論09でも少しやりましたが
ディミニッシュコードを使って
五度進行や全音進行を半音進行に置き換えるものです。
CM7→Dm7→Em7という進行があったとして
CM7→Dbdim→Dm7→Ebdim→Em7
とパッシングdimで半音進行にできます。
ゲーム音楽論09で説明したと通り
ドミナント代理の働きをするので五度進行にも適用可能です
例えば
Bm7b5→E7→Am7→D7→G7
という進行を
Bm7b5→Bbdim→Am7→Abdim→G7
というふうにもできます。
裏コード
ドミナント7thコードには『裏コード』と呼ばれる代理コードが存在します。
これは半オクターブ上（b5,#11の音程で、下に行っても同じ）のドミナント7thコードで
例えばG7→Cという５度進行があったとします。
これのG7を裏コードのDb7にして
Db7→Cという半音下降進行に置き換えるというものです。
CメジャーでいうとG7(V7)とDb7(bII7)
などが裏コード関係になります。
これらはどちらもCコード(I)に対するドミナントになります。
セカンダリードミナントなど
ドミナント進行しているドミナント7thコードには全て適用可能なので
裏コードを考慮に入れると
そのキーで利用できるコードの範囲は一気に広がります。
ドミナント7th化されたコード
ブルースなどが典型的ですが
あらゆるタイプのコードが
ドミナント7th系コード（M3とm7を含むコード）に変換されることがよくあります。
ノンダイアトニック系代理コード
ダイアトニックコード内での代理以外にも
慣用句的に代理コードとして使われる
ノンダイアトニックコードがあります。
一般的なものをあげておきます。
bIIM7(SDM)～いわゆるナポリコード
bII7(D)
IIIm7b5(SD)
IVmM7(SDM)
#IVm7b5(SD)
bVIm7(SDM)
bVIIM7(SDM)
採譜しづらいコード
これはダイアトニック、ノンダイアトニックどちらにもありますが
今までのやりかたではとるのが難しく
『不明コード』となりやすいコードを解説します。
オンコードと転回形コード
ベース音がルート音以外の音で鳴らすコードをオンコードといいます
その中でベース音がコードトーン（3、5、６、7度）のものを
『転回形コード』といいます。
特に(onA)とか(onC)とか付かない場合もあります。
例えばCメジャーコードなら低いほうからC,E,Gの並びですが
これがE,G,CやG,C,EやE,C,Gとなっても
同一のコードと見なされるということです。
ベースラインの関係などでベース音を指定したい場合は
オンコードとして明示します。
以前触れたとおり、ドミナント7thコードは
3度、7度ベースが多いので
それがわかってるとコード採譜はだいぶ楽になります。
転回形以外のオンコードは様々なものがありますが
ベースライン絡みだったり
ドミナント・サブドミナントの代理で
IV(onV),IIm(onV)などが慣用句的に出てきます。
オンコードは解釈が難しいものも沢山あるので
そういうのは作曲した人に直接意図をきかないと
本当のところはわからなかったりしますが。。
テンションコード
テンションコードは響きに慣れないと
とりにくいかもしれません。
もしかしたら特殊なオンコードや転回形の可能性もあって
コードトーンかテンションノートか判別が難しい場合があります。
とくに#5,b5,6などのコードトーンが絡むと難しいです。
これは前後との関係などから
どの音をルートにとるのがふさわしいかを判別していきます。
これが出来るようになってくると分析力も中級以上でしょう。
テンションの使われ方は転調の判断材料にもなります。
場合によってはノンダイアトニックなテンションノート（オルタードテンション）が入ったりもしますが
『転調』か『一時的転調』かは、
ノンダイアトニックコードと同様、使われ方によります。
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